金陵书风——费阳艺术简介

编辑:小豹子/2018-08-06 18:21

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  费阳,江苏南京人,南京江海潮书画院院长、金陵书法艺术研究院副院长、江苏精鉴玄览艺术品评估中心主任、中国民国书法研究社总干事,80后实力派书法家、篆刻家、艺术理论家。

  费阳初受著名学者、艺术理论家、文学批评家、书法大师裴恩先生启蒙,后师从当代著名书法大家钱新先生。费阳精研魏碑、汉隶。在艺术“度”的把握上十分得体。他所写隶书,虽早年主要来自《张迁》,而并未一味沉迷于此,他广泛吸纳传统精华,从《张迁》到《礼器》,从《西狭》到《石门》,从《曹全》到诸摩崖,多年来,一直沉醉于隶书经典作品之中。沉醉于古代经典,是成就艺术大家的重要前提。不少人不明于此,只是在经典作品中浅尝辄止,这就使得许多人停留在书法殿堂之外;也有不少人明于此理,但其中绝大部分又做不到对经典作品下大功夫、狠功夫、死功夫进行研究与临习,故这些人虽有成就,但只是“小成”。有的是面对传统纳而不解,有些则是聪明人写聪明字,小巧地变化一下而已。

  

  (与林筱之先生合影)

  历史上凡成“大家”者,无不是大功夫加悟性,狠功夫加灵气,死功夫加活参,整个身心与碑帖融为一体,你中有我,我中有你,互参互融,精神渗透,沉醉其间,从而真正悟到经典碑帖的性灵,使自己心中和笔下爆发出强大的艺术生命力和创造力。费阳多年的艺术实践,使我看到了当代书坛中青年作者群中的一位正在走向经典的颇具才华的书法艺术家。他的作品用笔之精到,变化之丰富,气势之宏阔,意味之淳厚,在当代颇为突出。费阳吸纳了汉代隶书的精华,形成了自己独特的风貌,并可与以复兴秦汉碑版为尚的清代隶书大家相颉颃,至少,我们这个时代的有幸看到过许多清人根本看不到的东西,如秦汉简书,新出土的碑刻,大量的民间文字等,当代人的艺术视野更广阔,思想也更活跃。在拿今天的作品与过去作品作对比时,从来不用“超过”、“进步”的词汇,因为新的东西很难“超过”过去,艺术上的变化也不存在“进步”、“非进步”之说,但以上所提及的以隶书为主的书家至少可以代表我们这个时代,应该说是不言而喻的。

  

  (与吴振立先生合影)

  费阳于艺术涉猎广泛,他的隶书清劲潇洒,结体自由。穿插挪让,相映成趣,在当代是一种创新的风格。他广泛学习汉碑,尤其善于从汉摩崖石刻中汲取营养,在用笔上形成了金石气十足、结体奇特的个人面目。笔画圆劲细插,如银画铁钩,意境萧疏简淡,雄浑瓷肆,奇崛老辣。费阳的隶书较之以往的隶书具有“狂怪”的特点,说明他有创新的勇气和才能,但在结字和章法上,用笔仍然属守古法,笔笔中锋,力透纸背。

  

  (与钱新、裴恩两位老师参与艺术访谈节目)

  费阳的隶书从魏碑中摄取神理,自开面目。用笔劲健沉着,结体充实宽博,气势雄浑,格调高雅。其所作楹联、匾额,从行款到结体,极富疏密聚散之变化,于遒劲中别具姿媚,个性鲜明,横平竖直。其章法极有特色,字字饱满,给人方整严谨的装饰美感。

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  (与江苏省国画院胡宁娜老师合影)

  费阳洞悉艺术朴素真挚的本质,但又深受儒家审美的影响,如果说他以建筑般的结构取得成功,跟欧阳询的楷书异曲同工;如果说他以减少用笔动作将线条单纯化而取得奇效,他和八大山人不谋而合。费阳的书法融会秦汉碑碣,古朴浑厚,“有庙堂之气”,对书法创新有很多启示。

  部分书法作品赏析:

  

  

  

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